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看與被看:香港電影中的女性形象透視.pdf
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社科語言:簡體中文
社科類型:國產軟件 - 經典社科 - 心理學
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更新時間:2011-08-15 11:53:42
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看與被看:香港電影中的女性形象透視.pdf介紹

看與被看:香港電影中的女性形象透視.pdf
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著名女性主義理論家勞拉·穆爾維曾經指出,“電影提供若干可能的快感,其一就是觀看癖。在有些情況下,看本身就是快感的源泉,正如相反的形態,被看也是一種快感?!? “看”是能動的選擇,“被看”是被動的窺視,兩者之間是一種復雜運作的“欲望”關系,其最直接的載體便是銀幕上紛繁復雜、不同性別的男女形象。又因為千百年男權文化的傳統,男性主體發射欲望的客體往往對應于女性,于是“看”與“被看”的矛盾便突出地凸顯在女性形象身上。對香港電影來說,男性中心文化是內在于電影體制之中的。從第一部短故事片《莊子試妻》(#!#$)和第一部長故事片《胭脂》(#!%%)開始,到#!&! 年第一部黃飛鴻電影《鞭鳳滅燭》所帶動的五六十年代武俠功夫片熱潮,再到李小龍、成龍和吳宇森等人的電影,銀幕上敘述的基本都是男尊女卑、男人當道的故事,弘揚的幾乎都是男性“救美”、仗義等陽剛美德。雖然其間賢惠、風騷等女性角色數不勝數,但女性的存在只是男性的陪襯。直到大眾文化興起、女權主義盛行的’( 年代末,經濟獨立的女性逐漸走向意識自主之后,香港銀幕上的女性才逐漸擺脫了“被看”而具有了主動“看”的意識。從此,香港電影的女性品質有所提升,不僅純男性陽剛的電影中加重了女性分量,男性導演也開始將女性形象納入創作主體的范疇,女性導演更是努力關注女性生存發展、情感心理、命運理想等真實狀況。女性作為主動的表達者和被表達的對象這一雙重身份越來越多地介入光影世界??吞寤摹氨豢礎痹諛行源醋韉鬧髁韉纈爸?,女性不具備獨立的人格?!芭俗魑蝸?,男人作為看的承擔者”,“看的快感分裂為主動的男性和被動的女性。起決定作用的男人的眼光把他的幻想投射到風格化的女性形體上”,“她們的外貌被編碼成強烈的視覺和色情感染力”"。片中女人作為男人世界的附庸和“花瓶”被納入影像系統,只是物化的符號、“被看”的客體。究實質而言,銀幕上的女性其實被三個男性觀眾所窺視,銀幕上的男演員、攝影機后的男導演,以及銀幕下具男性審美經驗的觀眾。在“被看”的影像進程中,由于各個男性導演

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